新宝GG娱乐全是老戏骨 2016年演技最好的十部华语电影盘点

华语影坛 时间:2018-06-22 浏览:
回顾2016,不得不承认,这是华语电影相对平庸的一年,内地票房增幅只有区区3%,不过这并不意味着去年没有佳作。卢近乎浸没式的表演,与其他角色同样妥帖的表现,

回顾2016,不得不承认,这是华语电影相对平庸的一年,内地票房增幅只有区区3%,不过这并不意味着去年没有佳作。今天小编从表演的角度,挑出2016十部演技最佳的华语电影,一起来看看吧。(PS:排名不分先后)

1.《追凶者也》

导演:曹保平

影片的情节在许多地方都有相当醒目的bug,不过都被刘烨、张译、段博文低调却富含力量的表演所遮盖了。在影片中三人的形象极尽普通,以市井小人物面目示人,但随着叙事节奏的加快与时空结构的渐趋复杂,隐藏在平凡面目下的对于角色自身逻辑的把握就越来越明确与可见。

张译饰演的「五星杀手」董小凤业务老练、个性执拗却状况百出。他从不动声色的沉着,天衣无缝地过渡到彻底的歇斯底里,之间的多层状态转换自然,给予了观众完全沉浸式的体验。

作为陌生人出场的戏里,他把人物性格演绎出多种层次,从开始的正常态到慢慢剥去伪装,成为杀人不眨眼的专业选手,并保持到了这场戏的最后,这种能量累积在其他几位演员身上也都存在,也是曹保平这部打乱时空顺序的影片从表演上给观众的惊奇体验之所在。张译去年产出极丰,在多部影片中均有上佳发挥,说是年度现象级男演员也不为过。

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2.《八月》

导演:张大磊

《八月》里全程采用非职业演员,原生态重现上世纪九十年代国营企业(在片中是内蒙古电影制片厂)转型下普通人的喜怒哀乐,导演张大磊表示在编剧层面已经将单场戏处理得比较模糊以便于演员发挥。

演员群像也确实达到了导演想要的没有任何表演痕迹的表演。但每个演员表现水准还是有明显落差,片中的姥爷表演痕迹就比较重,而饰演母亲的演员则表现自然,片中母亲和父亲对峙的一场戏,两位演员表现非常自然,母亲走过父亲身边,对父亲口口声声的独立自主不屑一顾,整个过程没有任何表演痕迹,完全像是现实生活中的夫妻拌嘴日常景象。

纵然如此,影片整体依然表现出非常强烈地致敬上世纪南欧现实主义电影的味道,且在黑白影像的帮衬下,这种纪实氛围营造得相当成功,演员的原生态表演或曰本色表演,完全契合影片的整体基调,分寸合适,尺度刚好。

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5.《七月与安生》

导演:曾国祥

金马奖双黄蛋影后令影片的两位女主角周冬雨和马思纯的「双旦」配置备受瞩目。

七月和安生的关系在安妮宝贝的小说里其实是相对模糊或曰套路化的,在电影中两人以收放自如的姿态展现了两个都「不怂」的女孩的成长史,从年少时的不羁到有了经历之后的彷徨与情解,因应影片对原作更趋细腻的改编而给了两名女主角更多的展现空间。

两人重逢吃饭从谈心到言语互掐的一场戏是全片精华,集中展示出两名演员在对手戏中极强的爆发力,状态转换一如剧本一样流畅自然。从表演技巧来说,当然两位影后都还未臻完美,不过,她们对有滥情倾向的情节剧桥段的细致把握及角色对手戏状态的高效互动,体现出了很大的价值,这在2016年的华语电影中,尚未有能够超越的例子

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6.《幸运是我》

导演:罗耀辉

惠英红的入神与陈家乐的青涩形成鲜明对比,在一望可知套路的《幸运是我》中,恰恰碰撞出了不一样的火花。在这部影片里惠英红表演的技巧性层面得到了有效的抑制,与陈家乐一样,两人的对戏给人非常朴实无华的感觉,内里却蕴含厚积薄发的情感。

尽管《幸运是我》整体属于有佳句乏佳章,但正是表演给影片加分。与惠英红上一次的金像封后之作《心魔》相比,这一次她的演出是真正的洗尽铅华了。

要演出角色日益严重的失忆及仍未泯的纯真之间的纠缠,对惠英红来说面对的不仅仅是塑造角色的挑战,更是如何「进入」角色的精神世界。很幸运的是,她在全片演员中表现出众,比较圆满地把握住了局面。

全片表演最出彩的是吃饭和看电视的几场戏。比如上一个镜头惠英红全情投入关爱陈家乐,下一个镜头在电视机前,她完全忘记了来人的身份,身上的恐惧与警觉绷紧一触即发,由眼神里流露的锐利锋芒,堪称年度最令人印象深刻的表演瞬间。

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8.《我不是潘金莲》

导演:冯小刚

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9.《三人行》

导演:杜琪峰

《三人行》的表演是全员疏离的。不论是构成影片主体结构的三位主要演员赵薇、钟汉良、古天乐,还是医院中各色人等(卢海鹏、林雪、张兆辉、黄浩然等),都如此。

因为各自在这个一触即发的危局中所处的地位身份各自不同,在表演的外在层面呈现出各自为政的局面,随着剧情进一步深入,每一个孤立的个体也被命运裹挟进去。